界定電影敘述學的身份首先必須界定敘述學的學術身份。在歷時性維度上,西方敘述學的發(fā)展大致分為經(jīng)典敘述學(即結構主義敘述學)和后經(jīng)典敘述學前后兩個時期,逐步由封閉式形式主義研究的Narratology轉(zhuǎn)向開放式多元化研究的Narr...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學研究的豐碩成果,電影研究的理論成果極為有限。具有一定權威性的《電影藝術詞典》指出:“按照通常的分類法,電影學分為電影理論、電影史、電影批評三個分支。”①有必要指出的是:首先,上述分類只是相對而言的,譬...[繼續(xù)閱讀]

    綜合考慮上述對電影敘述在敘述學和電影學兩個維度的學術定位,有助于在總體上把握電影敘述學的學術身份及價值。在認識到電影敘述和文學敘述學術地位平行的基礎上,鑒于文學敘述學的豐碩成果與深遠影響,電影敘述學研究需要...[繼續(xù)閱讀]

    相較于文學敘述,電影敘述有其自身獨具的敘述方式之豐富復雜性,其顯著的雙重敘述特征貫穿于不同的敘述維度,最根本的即電影時空雙重敘述、電影視聽雙重敘述、電影情節(jié)/情結雙重敘述,本書將對此逐一加以分析。電影是時空藝術...[繼續(xù)閱讀]

    讓·米特里提醒:“電影是可以諧調(diào)理性和感性、實現(xiàn)兩種語言的綜合的唯一藝術和唯一表現(xiàn)手段,可以通過密切相關和相互依存的關系使兩種電影語言彼此相通?！雹诙娪耙喾窍抻谇楣?jié)敘述,而是同時存在情結敘述。電影的時空敘述...[繼續(xù)閱讀]

    電影時空有清晰時空和非清晰時空之別。任何一個電影文本都是局限于敘述若干人物的若干活動片斷,其明確敘述展示的清晰故事時空同樣是有限的,敘述文本系統(tǒng)的建構必然也有賴于非清晰故事時空的存在,而這一點正是敘述學研究...[繼續(xù)閱讀]

    電影文本時空系統(tǒng)的結構分析涉及多重敘述問題,須沿循切實可行的研究路徑。本書所主張的研究路徑可粗略圖示如下(如圖2-1所示)。由于單時空體系居于主導地位,本書將首先對此類電影文本進行重點分析,同時簡要分析多時空體系。...[繼續(xù)閱讀]

    嚴格而言,電影有無聲電影(默片)和有聲電影之分。無聲電影是一門純視覺藝術①,經(jīng)典電影理論普遍主張無聲電影與有聲電影是純視覺或以視覺為主的藝術。比如,阿貝爾·岡斯疾呼“畫面的時代來到了!”②杰·杜拉克明確宣稱“作為...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述的視覺聚焦指畫面信息和事件人物所見信息的對比關系。電影畫面既可能被視作故事人物所見,又可能被視作故事空間之外的大影像師所呈現(xiàn)。戈德羅和若斯特表示根據(jù)熱奈特的聚焦理論,可把上述兩種情況稱作“內(nèi)視覺聚焦...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述的聽覺聚焦的研究難度遠遠大于視覺聚焦的研究難度。波德威爾意識到:“我們無法……如把畫面定格一般將聲音凍結……我們能夠輕易地研究一組鏡頭的剪輯,但無法將聲軌轉(zhuǎn)出來進行研究。在影片中,聲音及其構成的形式...[繼續(xù)閱讀]