在移植外來(lái)的類型電影模式的同時(shí),要繼續(xù)探索和實(shí)踐中國(guó)獨(dú)特的類型模式,如武俠片、賀歲喜劇等,在繼承傳統(tǒng)類型模式的同時(shí),還要不斷地改變、創(chuàng)新,以使其類型規(guī)則的演變與社會(huì)發(fā)展保持同步趨勢(shì)。即電影制作者要不斷推陳出新...[繼續(xù)閱讀]

    在中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)格局中,個(gè)別類型長(zhǎng)期持續(xù)并長(zhǎng)足發(fā)展,如武俠片等,有些類型則長(zhǎng)期缺失,如科幻片、恐怖片、黑幫片、偵探片、災(zāi)難片等。而一個(gè)健全的電影市場(chǎng),需要類型齊全且不斷更新的產(chǎn)品源源不斷地供應(yīng)消費(fèi)。但中國(guó)電影市...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)單一的類型片種已滿足不了觀眾的觀影需求時(shí),多種類型的互相滲透和融合成為了電影類型化發(fā)展的一大策略。這是對(duì)類型電影多樣化的開(kāi)疆?dāng)U土。在當(dāng)下中國(guó)類型片的創(chuàng)作過(guò)程中,類型雜糅已成為一種新的發(fā)展趨勢(shì)。而這種發(fā)展趨...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)電影在類型化的發(fā)展過(guò)程中一定要立足于本土來(lái)發(fā)掘民族特色,電影工作者需要運(yùn)用具有民族審視的眼光,通過(guò)并利用民族特有的電影表意符號(hào)體現(xiàn)民族的傳統(tǒng)文化、歷史責(zé)任感和使命感。并在電影的創(chuàng)作過(guò)程中與時(shí)俱進(jìn),不同程...[繼續(xù)閱讀]

    好萊塢類型電影是以明星制為基礎(chǔ)的,其經(jīng)驗(yàn)已充分證明了培養(yǎng)對(duì)觀眾有強(qiáng)大市場(chǎng)號(hào)召力的電影明星是類型電影發(fā)展必不可少的一環(huán)。明星是影片被認(rèn)可的關(guān)鍵因素,明星對(duì)影片的號(hào)召力,特別是習(xí)慣于某類型角色扮演的明星的號(hào)召力...[繼續(xù)閱讀]

    電影美學(xué)家鐘惦棐從中國(guó)電影的實(shí)際出發(fā),反復(fù)強(qiáng)調(diào)電影最主要的是與觀眾的關(guān)系,電影美學(xué)就是建立在觀眾本體的基礎(chǔ)之上的。以觀眾為本體,也是好萊塢商業(yè)運(yùn)作的重要原則。①類型電影是電影業(yè)界的盈利要求與觀眾觀賞需求互相...[繼續(xù)閱讀]

    在長(zhǎng)期的市場(chǎng)運(yùn)作過(guò)程中,好萊塢形成了一套行之有效的類型編碼程式,其經(jīng)驗(yàn)無(wú)疑可以給我們提供重要的借鑒和參照。但在借鑒好萊塢經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),受中國(guó)具體社會(huì)環(huán)境的影響,不能完全地模仿他們的創(chuàng)作規(guī)律和基本模式,不能被類型片...[繼續(xù)閱讀]

    類型電影把電影生產(chǎn)看作是電影工業(yè)與其觀眾之間的動(dòng)態(tài)交流過(guò)程,這個(gè)過(guò)程具體體現(xiàn)為好萊塢制片廠系統(tǒng),它通過(guò)類型在整個(gè)20世紀(jì)里支配著銀幕藝術(shù)的運(yùn)作。②目前日本、韓國(guó)等也能做出與好萊塢相媲美的類型片架構(gòu),這得力于這些...[繼續(xù)閱讀]

    武俠電影是根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)獨(dú)具東方特色的故事片種,是中國(guó)民族電影中最具影響力、最能反映中國(guó)人的民族精神和民族性格的類型片種,在整個(gè)中國(guó)電影史的進(jìn)程中占據(jù)了不可替代的位置。自1928年《火燒紅蓮寺》誕生起...[繼續(xù)閱讀]

    1928年,明星公司將武俠小說(shuō)《江湖奇?zhèn)b傳》改編成風(fēng)靡一時(shí)的武俠片《火燒紅蓮寺》,且因?yàn)楣持?觀眾反應(yīng)熱烈,制片方在三年之內(nèi)連拍18集,由此奠定了中國(guó)武俠片的基礎(chǔ),并掀起了中國(guó)第一次武俠片的創(chuàng)作浪潮。1931年“九一八事...[繼續(xù)閱讀]