犯調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)不同,轉(zhuǎn)調(diào)是整個(gè)曲子由一個(gè)宮調(diào)轉(zhuǎn)為另一宮調(diào),犯調(diào)則是在演奏一首樂(lè)曲時(shí),中途改換宮調(diào),也就是說(shuō)一個(gè)曲子用兩種甚至兩種以上的宮調(diào)來(lái)表演。不同宮調(diào)的音高是不一樣的,所以叫犯調(diào)。演奏歌唱這種樂(lè)曲的難度比較大...[繼續(xù)閱讀]

    偷聲減字是指把原來(lái)的詞調(diào)加以簡(jiǎn)化,減少字句,從音樂(lè)的角度講叫偷聲,從詞句的角度講叫減字。這里我們用北宋詞人張先的兩首詞作為例子看一看:青錢(qián)貼水萍無(wú)數(shù)。臨曉西湖春漲雨。泥新輕燕面前飛,風(fēng)慢落花衣上住。紅裙空引煙娥...[繼續(xù)閱讀]

    攤破與偷聲減字正好相反,是指添聲增字,對(duì)原詞在音樂(lè)上添入樂(lè)句或加繁節(jié)奏,在歌詞上增多字句,從而形成新調(diào)。例如下面兩首詞:一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)...[繼續(xù)閱讀]

    疊唱就是將原詞再重疊一遍,原來(lái)是小令的,經(jīng)過(guò)重疊后就變成了一首長(zhǎng)調(diào)詞。如下面這兩首詞:曉風(fēng)酸。曉霜干。一雁南飛人度關(guān)?？鸵聠巍？鸵聠?。千里斷魂,空歌行路難。寒梅驚破前村雪。寒雞啼破西樓月。酒腸寬。酒腸寬。家在...[繼續(xù)閱讀]

    聯(lián)章詞是一組詞構(gòu)成的,它由兩首或者兩首以上的詞按照一定的方式連綴起來(lái),歌詠一個(gè)帶有連貫性的故事或者是相聯(lián)系的題材。這些詞可以是由同一詞調(diào)組成,也可以是由不同詞調(diào)組成。例如下引五代詞人韋莊的兩首《女冠子》詞:四...[繼續(xù)閱讀]

    有些詞調(diào)在它的流傳過(guò)程中,產(chǎn)生出了不止一個(gè)別名,實(shí)際上在字句格律方面是完全相同的。詞調(diào)別名往往來(lái)源于前人的名作,例如《卜算子》,蘇軾作過(guò)一首,其中有“缺月掛疏桐”一句,于是就有了《缺月掛疏桐》的別名;秦觀的兒子秦...[繼續(xù)閱讀]

    古代人編詞譜,是先把前人的作品放到一起來(lái)比較,如果所有人填這首詞的句法格律都相同,自然沒(méi)有問(wèn)題,可以定下來(lái)了。但有些詞唐宋詞人填寫(xiě)的字句格式有所差異,于是便往往把時(shí)代最早的或者是被采用得最多的格式作為正體,把后...[繼續(xù)閱讀]

    單調(diào)就是音樂(lè)只演奏一遍,也就只有一段。單調(diào)詞一般都是小令,字?jǐn)?shù)比較少。單調(diào)詞多產(chǎn)生于詞的早期,和近體詩(shī)比較接近,如中唐劉禹錫的《竹枝詞》:山桃紅花滿上頭。蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意,水流無(wú)限似儂愁。完全像是...[繼續(xù)閱讀]

    雙調(diào)就是由兩段樂(lè)曲構(gòu)成的一首詞。雙調(diào)詞在全部詞調(diào)中占絕大部分,令、引、近、慢各體中都有雙調(diào)詞,可以把它作為詞的基本形式。雙調(diào)詞分上、下兩片,并不是說(shuō)就變成了兩首曲子,而是由兩個(gè)樂(lè)段合成一曲,上、下片之間在音樂(lè)上...[繼續(xù)閱讀]

    樂(lè)曲由三段構(gòu)成一調(diào),稱為三疊,也就是分三片的詞,只不過(guò)我們一般對(duì)三段、四段的就不用上片、中片、下片的說(shuō)法,而是習(xí)慣按順序稱為第一片、第二片、第三片,依此類(lèi)推。稱為“闋”、“段”自然也都是可以的。三疊的詞調(diào)從形式...[繼續(xù)閱讀]