文必具載體而存,那么隨文的演進(jìn),載體也會(huì)有所變化。人類自身的發(fā)展是從蒙昧無(wú)知進(jìn)化到感悟而知,于是就產(chǎn)生物質(zhì)與精神文化需求,書的載體是物質(zhì),最初人們只能簡(jiǎn)單地向自然界固有的物質(zhì)索取,從麻、木、巖石壁,以至利用陶土、...[繼續(xù)閱讀]

    最初,先人只是利用石刀、石斧等簡(jiǎn)單的工具進(jìn)行刀刻斧斫的簡(jiǎn)便手藝制成書的載體。以后有用筆在陶、龜甲上用紅黑兩色描涂后刻寫,也有先刻后描涂的,陶文寫或刻都須經(jīng)過(guò)火燒后制成硬質(zhì)載體。甲骨也有制作順序,先將龜甲殼和腹...[繼續(xù)閱讀]

    1957年5月8日陜西省西安市灞橋磚瓦廠的工人挖土?xí)r,在深層土中意外地發(fā)現(xiàn)了一座不完整的石墓。陜西省博物館的工作人員前來(lái)清理文物時(shí),發(fā)現(xiàn)有一疊古紙黏附在三弦鈕銅鏡下,色澤為淺褐色。這些古紙是在灞橋地區(qū)發(fā)現(xiàn)的,因此被命...[繼續(xù)閱讀]

    蔡倫雖不是紙的發(fā)明者,卻是造紙技術(shù)的改進(jìn)者。蔡倫擴(kuò)大了造紙?jiān)系姆秶?用麻、破布、漁網(wǎng)、還有樹皮為原料,大大降低了造紙的成本。東漢生產(chǎn)的麻紙,獲得官方認(rèn)同,并加以推廣使用,提高質(zhì)量后的麻紙普遍地進(jìn)入平常百姓的生...[繼續(xù)閱讀]

    到了東漢獻(xiàn)帝時(shí)期(189～220年),造紙技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展,涌現(xiàn)出許多造紙能手,左伯就是繼蔡倫之后的又一位造紙改革家。他造出粗細(xì)紙張10多種。左伯對(duì)以往的造紙方法作了改進(jìn),但原料并沒有改變,依舊是麻料,只是進(jìn)一步提高了造紙技術(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    卷軸裝書是在卷子書基礎(chǔ)上發(fā)展的,出現(xiàn)在東漢末期(公元200年),經(jīng)歷魏晉南北朝至隋唐到五代末、宋初才消失,歷時(shí)750年。卷軸裝是最初的書籍裝幀形式之一,它已經(jīng)有裝幀材料與裝幀工藝這兩個(gè)特征。當(dāng)時(shí)手抄本的卷軸裝材料結(jié)構(gòu)有...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)手寫的卷軸裝流通在社會(huì)上讓廣大讀者使用時(shí),人們漸漸發(fā)覺閱讀卷軸裝書時(shí)打開卷軸僅僅是卷中的一部分,讀完一部分后,把它卷進(jìn)接著往下再舒展出下一部分,實(shí)際閱讀的視角寬度是有限的,一般在六七寸(雙頁(yè))之間。根據(jù)讀書實(shí)踐...[繼續(xù)閱讀]

    旋風(fēng)裝最初見于唐代的《刊謬補(bǔ)缺切韻》一書。歷史上每一種書籍形式的出現(xiàn)總是與上一種書籍形式有著內(nèi)外的聯(lián)系,旋風(fēng)裝也不例外。旋風(fēng)裝書從外觀上看和卷軸裝書是完全相似的,但把旋風(fēng)裝書打開閱讀,就發(fā)覺和卷軸裝書完全不...[繼續(xù)閱讀]

    蝴蝶裝書出現(xiàn)在五代,盛行于宋代,是在經(jīng)折書之后的以冊(cè)頁(yè)為形式的最早的書籍裝幀之一。當(dāng)時(shí)最受寫書人喜愛的、印刷效果最好的是麻紙、皮紙、宣紙和澄心堂紙,尤其是宣紙、澄心堂紙?jiān)谖宕咽敲麚P(yáng)天下的優(yōu)良紙張,宣紙還享有...[繼續(xù)閱讀]

    包背裝出現(xiàn)在南宋后期,元代時(shí)期有很大發(fā)展。包背裝一出現(xiàn)即被廣泛采用,一些經(jīng)典巨著都采用了包背裝的裝幀形式。元代刻書盛行,使中國(guó)造紙業(yè)進(jìn)入一個(gè)繁榮時(shí)期,用紙?jiān)袭a(chǎn)地、品種、生產(chǎn)技術(shù)水平,以及產(chǎn)品的質(zhì)量和數(shù)量方面...[繼續(xù)閱讀]