1940年9月,生下孩子剛滿一個(gè)月后,秦怡得知陳天國(guó)和《塞上風(fēng)云》攝制組的其他人已經(jīng)從延安等外景地移師成都,繼續(xù)拍攝電影。得到消息后,她放下孩子,立即趕到成都,找到攝制組。看到陳天國(guó),她立即就和他談分手的問(wèn)題。見(jiàn)秦怡一...[繼續(xù)閱讀]

    1941年1月4日,震驚中外的皖南事變爆發(fā)了,國(guó)民黨掀起的第二次反共高潮進(jìn)入了高峰階段。1月18日,在重慶發(fā)行的《新華日?qǐng)?bào)》新聞稿被國(guó)民黨檢查官扣押。于是,其第二版首先刊出了周恩來(lái)的題詞:“為江南死難者志哀”,而在第三版則...[繼續(xù)閱讀]

    自從演出《大地回春》后,秦怡整個(gè)人的精神面貌都不同了,她已不是當(dāng)初那個(gè)和朱嘉蒂一起站在話劇大廳里的青澀小姑娘了。但她良好的素養(yǎng),以及性格中原本具有的中庸品行,和她那甘愿做學(xué)生、永不滿足的精神,仍然讓大家對(duì)她稱贊...[繼續(xù)閱讀]

    秦怡在重慶時(shí)感受到了共產(chǎn)黨的力量。她熱愛(ài)中國(guó)共產(chǎn)黨,也自覺(jué)地將自己與中國(guó)共產(chǎn)黨聯(lián)系在一起。許多時(shí)候,她都會(huì)自覺(jué)地以應(yīng)云衛(wèi)的思想和行為,作為自己的行事準(zhǔn)則。那時(shí),她覺(jué)得恩師應(yīng)云衛(wèi)應(yīng)該是與重慶的進(jìn)步力量緊密聯(lián)系的...[繼續(xù)閱讀]

    1943年,國(guó)民黨掀起了第三次反共高潮,重慶地下黨的工作開(kāi)展得更加艱難了。而進(jìn)步力量組織的話劇團(tuán)體,也出現(xiàn)了舉步維艱的情況。最為典型的是4月份應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演了陳白塵的最新話劇《翼王石達(dá)開(kāi)》,沒(méi)想到在整個(gè)話劇基本成型,排練...[繼續(xù)閱讀]

    秦怡從重慶出走,給了國(guó)民黨惡勢(shì)力一個(gè)很大的打擊。當(dāng)這出話劇正紅得一票難求的當(dāng)口;當(dāng)國(guó)民黨將這出話劇捧上了天,又是安排編劇獲獎(jiǎng),又是讓官方引起重視的時(shí)候,突然擔(dān)任話劇主演的秦怡失蹤了,而且是沒(méi)有任何征兆地失蹤,這怎...[繼續(xù)閱讀]

    1944年10月,在西康流浪了四個(gè)月后,秦怡終于返回了四川成都。此次隨車(chē)隊(duì)流浪,她看到了作為一個(gè)名演員、一個(gè)生活在都市中的人,過(guò)去根本無(wú)法看到、無(wú)法想象的那個(gè)貧瘠落后的西部地區(qū)。她看到軍閥混戰(zhàn),給當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族帶來(lái)的無(wú)窮...[繼續(xù)閱讀]

    導(dǎo)演話劇《桃花扇》的是中華劇藝社的賀孟斧。賀孟斧的導(dǎo)演風(fēng)格是簡(jiǎn)潔傳神,追求詩(shī)的意境,舞臺(tái)調(diào)度則不落俗套。出生于1911年的賀孟斧,原名善柯,江蘇武進(jìn)人。1931年畢業(yè)于國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系,他曾與趙丹、章泯等一起組...[繼續(xù)閱讀]

    秦怡是于1944年10月來(lái)到成都的,到1945年8月15日抗戰(zhàn)勝利,在總共一年不到的時(shí)間里,她竟接連演出了《桃花扇》《草木皆兵》《結(jié)婚進(jìn)行曲》《戲劇春秋》等六部話劇。而且秦怡出演的這些話劇人物,個(gè)個(gè)在舞臺(tái)上都非常出彩,以至上至...[繼續(xù)閱讀]

    1945年8月15日,日本宣布無(wú)條件投降,中國(guó)人民的八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)終于結(jié)束了。聽(tīng)到這個(gè)消息后,秦怡和應(yīng)云衛(wèi),以及中華劇藝社的其他演員,全都高興啊,興奮啊。這時(shí),大家?guī)缀跬瑫r(shí)產(chǎn)生了回重慶看看的念頭。此后,經(jīng)應(yīng)云衛(wèi)的協(xié)調(diào),中華劇藝...[繼續(xù)閱讀]