絹本 縱一一二·五厘米　橫三八·三厘米徐熙,五代南唐杰出畫家,其畫“以墨筆為之,殊草草,略施丹粉而已,神氣迥出,別有生動之意”,被宋人稱為“徐熙野逸”。《玉堂富貴圖》相傳為徐熙傳世作品,現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。該畫飽...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱二四·八厘米　橫二二厘米《牡丹圖》亦可作《品字牡丹圖》,是宋代院體花鳥小品經(jīng)典之作,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫面中的牡丹呈“品字形”排列,畫面構(gòu)圖飽滿,線條流暢精到。三朵紫紅色的牡丹構(gòu)成整幅畫面,而在“品...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱四一厘米　橫三八厘米此畫作中正在盛放的牡丹與一正一側(cè)兩個花骨朵共同構(gòu)成了畫面的主要內(nèi)容。畫面中牡丹欣欣向榮的生長趨勢與花朵、花苞的重量感達(dá)成了高度統(tǒng)一。在構(gòu)成關(guān)系上,左側(cè)盛開的花朵與花苞是畫面的主...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱一〇三·八厘米　橫五一·二厘米趙昌工書法、繪畫,擅畫花果,作品多作折枝花,兼工草蟲。他在北宋時期與宋徽宗趙佶齊名,是宋代花鳥畫壇的杰出畫家。每年的正月初一是古代中國人進(jìn)行“歲朝清供”的時候,而清供的行為...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱二六·九厘米　橫二七厘米元代畫家沈孟堅,師從錢選,善花鳥。整幅畫面由左下角至右上角形成一條對角線的構(gòu)圖,完整而和諧。蝴蝶向畫中心飛舞,加上綠葉襯托,使得牡丹花成為整幅畫的視覺中心。白、綠、赭色則構(gòu)成了畫...[繼續(xù)閱讀]

    絹本　縱一一五厘米　橫六五厘米呂紀(jì)為明代中期重要的畫院畫家,其畫風(fēng)先學(xué)邊景昭,再學(xué)林良。畫中一株牡丹與一塊湖石在左側(cè)呈“S”形擺開,成為畫面的視覺中心。右側(cè)的鴛鴦與水景呈“Z”字形擺開,拉開了畫面的距離。這種主...[繼續(xù)閱讀]

    紙本　縱五四·八厘米　橫三〇·八厘米陳淳,號白陽山人,與徐渭并稱“青藤白陽”,是明代著名畫家, 少年作畫以元人為法,深受水墨寫意的影響。他的寫生畫,一花半葉,淡墨欹毫,自有疏斜歷亂之致。局部一中牡丹以清墨渴筆揮就。畫...[繼續(xù)閱讀]

    紙本　縱三一·五厘米　橫七〇六厘米周之冕是明代花鳥畫家,同時也是吳門文人畫派比較重要的畫家。他善用勾勒法畫花,以水墨點染葉子,畫法兼工帶寫,人稱“勾花點葉法”。他是其勾花點葉派的代表,這幅《百花圖卷》是他晚年之...[繼續(xù)閱讀]

    絹本 縱一六八·四厘米　橫四六·四厘米樊圻,明末清初畫家,擅畫山水、花卉、人物,為“金陵八家”之一。此幅作品從左下角的石頭與坡地,到畫面前景右側(cè)的小株牡丹與石頭,再到畫面左側(cè)回頭擺動的牡丹,整幅畫面呈現(xiàn)出“之”字形...[繼續(xù)閱讀]

    紙本 縱一〇九·二厘米　橫三三厘米明代畫家徐渭,以水墨花鳥畫著稱 , 與陳淳并稱“青藤白陽”。其畫作不拘一格,放縱肆意,多用潑墨,極少著色。此幅作品共描繪三枝牡丹,右側(cè)中段兩朵牡丹為一組。左下角一朵牡丹單獨為一組。兩...[繼續(xù)閱讀]